Marcel Hanoun

Il est d'abord photographe et journaliste, puis réalisateur de courts métrages (Gérard de la nuit, 1955). Dans son premier long métrage, Une simple histoire (1958), il anticipe certaines recherches de la Nouvelle Vague en gestation en racontant un fait divers dans une perspective néoréaliste mais dans un style rigoureux. Avec le Huitième Jour (1960), il revient à une forme d'expression plus conventionnelle. D'un séjour en Espagne, il rapporte plusieurs courts sujets documentaires et un long métrage de création, Octobre à Madrid (1965), « uvre ouverte » en forme de chronique d'un film en train de se faire. Dans l'Authentique Procès de Carl-Emmanuel Jung (1967), son film le plus accompli, il met en scène, de manière distanciée, le jugement d'un ancien nazi. L'Été (1968), l'Hiver (1969), le Printemps (1970), l'Automne (1973) témoignent de l'approfondissement de son expérimentation filmique : subversion des conventions du récit et du regard par le refus de la « transparence » et de l'« impression de réalité ». Ses films sont le lieu d'une ascèse qui l'apparente à Bresson et d'une musicalité qui le rapproche de Marguerite Duras. Cinéaste « maudit » par excellence, il est marginalisé à la fois par l'industrie et par la critique. Dans la Vérité sur l'imaginaire passion d'un inconnu (1974), il raconte l'histoire du Christ de manière résolument antisulpicienne ; dans la Nuit claire (1979), il fait mourir Eurydice « pour s'être retournée trop souvent sur l'il-piège de la caméra ». Un Film (autoportrait) 1985 se présente comme une synthèse de son uvre et de ses expériences, mêlant documents bruts, entretiens, souvenirs. L'essentiel de sa recherche, obstinée et solitaire, est symbolisé par le titre de son film le Regard (1977), un regard à la fois voyeur et visionnaire.